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以王国维的这个“二分法”衡量，赵学锋花鸟画的大部分是“有我”的，有着“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的主体意识。的确，有些题材本身就不可能不带有个人色彩。例如丰子恺先生《护生画集》里面的鸟、雁、鹅、犬、牛、蛇、熊……笔笔有情，声声带泪，不可能“不知何者为我，何者为物”。在赵学锋笔下，《达摩参禅》与《月下抚琴》属于“有我”的代表。在前者的构图中，之于远山、近松，膝下的悬崖而言，达摩是坚实的支撑点。而达摩的须发与松针相呼应，达摩的僧衣与山峦呈相似形，其“经营位置”的匠心跃然纸上，表达了画家对于“不立文字，直指人心，见性成佛”的禅宗宗旨的深度理解。后者的“绘事后素”，是把白色的底子打磨成玉白，突出了“月光”的特点，而把古琴的“黑”与乌发的“黑”重重地涂上了画布，人物简略到只有鲜红的嘴唇而不见五官，姿态让吾侪想到了日本的“浮世绘”。在彼时，画家要突出的是“月”与“抚”，而古装、堕髻、竹叶与水影都悄然退后——这又是赵氏理解的“弦凝指咽声停处，别有深情一万重。”

在周应波看来，未来有三大要素会发生变化，一是城镇化速度放缓，人口红利逐步消失；二是劳动力人口素质明显提升，并成为行业结构转型的根本动力；三是国际贸易摩擦加剧，市场可能逐步习惯贸易摩擦的常态化。“我们更需要看到的是不变的要素。”周应波说，其中最典型的一点是中国人的勤劳勇敢、长期的民族优秀传统文化是不会变的，这将对企业的生产力具有明显影响，另一个不变的是科学技术的发展，2020年至2022年将是5G建设的高峰期，伴随着5G时代的到来，新的商业模式也会逐步出现。